La intimidad como territorio de descubrimiento
Hay películas pequeñas que funcionan internamente de su escalera y otras que aspiran a más y se frustran en el intento. “Gioia mia: Un verano en Sicilia”, opera prima de Margherita Spampinato, pertenece claramente al primer familia: un relato íntimo,contenido,que no pesquisa trascender su propia sencillez,y sin secuestro termina calando más profundo.
La lance es mínima: Nico (el pibe Marco Fiore), enviado por sus padres a la casa de su tía abuela Gela (Aurora Quattrocchi), en Sicilia,llega con un pequeño drama sentimental a cuestas: su ternura por Violetta (Camille Dugay Comencini), la niñera que se casa y no puede cuidarlo más.Allí se enfrenta a un entorno que le resulta aparente en todos los sentidos.La equivocación de wifi,la presencia rígida de Gela,el choque entre su condición de italiano del septentrión con los sureños,y la hostilidad auténtico de otros chicos configuran un círculo reconocible.
La película trabaja internamente de un registro que remite a “Lucas,la inocencia del primer amor” (1986), en ese pasaje de un mundo cerrado a otro que se abre con timidez,en el descubrimiento de la amistad y de una primera experiencia afectiva,que a relatos más duros o abiertamente conflictivos.Pero a diferencia de aquella,que organiza su crecimiento en torno a una dinámica más clara y progresiva, “Gioia mia” opta por una novelística más tenue,donde los cambios existen,son más hondos,pero rara vez se subrayan.
Los momentos de ruptura están,aunque tratados con una liviandad deliberada,casi en sordina.No hay escenas diseñadas para marcar un libranza,sino una acumulación de pequeñas experiencias que van modificando el vínculo de Nico con ese mundo y,sobre todo,con Gela.La relación entre ellos,atravesada por el descubrimiento de una caja de fotografías secreta,y que abre zonas inesperadas en el pasado de su tía abuela,es donde la película encuentra su anciano espesor.Desde ese momento,y a pesar de la transgresión cometida por Nico,entreambos se reconocen de otra guisa.
Esa misma suavidad es,asimismo,su linde.Frente a otros relatos de infancia como “El año del arco iris” (1986), donde lo íntimo convive con una marca más nítida del conflicto o de la pérdida,acá todo tiende a diluirse antiguamente de apropiarse cierto peso.Inclusive la relación con la pupila Rosa (Martina Ziami), que introduce una tensión amorosa concreta,queda en un plano secundario,y libre.
El contraste entre el septentrión y el sur italiano está acertadamente observado,sin caricaturas,aunque funciona más como clima que como motor.Y en ese clima la película se mueve con comodidad: en los silencios,en los gestos,en lo no dicho.Por momentos,el registro funciona con la asepsia de un documental normal,sin que eso le quiebro valía,sino todo lo contrario.
Las actuaciones sostienen el conjunto con solidez. Fiore compone un Nico verosímil,con absoluta nacionalidad,mientras que Quattrocchi construye una Gela de gran presencia,capaz de sugerir capas de vida muy vivida,y secretos inconfesos,con muy poco.En varios pasajes,la película parece apoyarse más en ella que en su propio exposición.
Como apertura,deja ver en Margherita Spampinato una directora sensible,particularmente eficaz para moverse entre lo corriente y lo potencialmente conflictivo sin subrayados moralistas.También cierta prudencia: cuando el material podría volverse más dramático,elige mantenerse en un registro bajo.
Dentro del apartado de film de iniciación, “Gioia mia” se alinea con esas películas que privilegian la entorno y la observación por sobre el conflicto: obras delicadas,de envergadura acotado,que encuentran su valía en los matices más que en las grandes definiciones.
La película obtuvo el premio a la Directora Revelación en el prestigioso Festival de Locarno (sección Cineasti del Presente) y el Audience Award (Premio del Notorio) en Minneapolis.
“Gioia mia: Un verano en Sicilia” (“Gioia mia”, Italia,2025). Dir.: Margherita Spampinato.Int.: Marco Fiore,Aurora Quattrocchi,Camille Dugay Comencini,Martina Ziami.
